行方的散文集《巢中一夜》即将付梓，文学鲁军再添新干将，烟台文学又出新成果，这是一件可喜可贺的事。

在我的印象中，行方儒雅内敛，朴实稳重，待人真诚。他早年喜欢文学，高中和大学时曾担任学校文学社社长，后来虽然进了党政机关，多年从事新闻宣传工作，但在其内心深处，文学的火种始终未曾熄灭。或许正是因了这份文学初心，他在调入文联后对文学组织工作满腔热忱，几年来先后成功策划组织了一系列内涵深、影响大的文学活动，为新时代烟台文学事业高质量发展倾注了大量心血，作出了积极贡献。

行方到文联工作，使他从事的职业、追求的事业与对文学的钟爱得以融合起来，从而再度激发了创作热情。工作之余，他重新拿起了笔，恢复了中断已久的写作，并且取得了不俗的成绩。仅仅两年多时间，他就写出了30多万字的作品，创作势头扶摇直上，让人刮目相看。这部散文集，正是对其创作成果的一次盘点和回顾。

纵观本书文稿，我感受最深的是两个方面：一是情真意挚，写出了许多人内心深处共有的情感；二是言近旨远，呈现出较高的境界和格局。

“情者文之经”（刘勰《文心雕龙》语）。充盈、流动的情感，是散文能够吸引人、感染人的主要原因。中国人历来注重亲情，对于每一个从农村走出来的写作者，亲情和乡情都是绕不开的题材。在本书中，行方从亲情出发，回忆往昔，回望故土，回溯从童年到中年、从乡村到城市、从故乡到他乡的人生足迹，字里行间充满对亲人故土的怀恋和对生活的热爱。尤其是在那些讲述亲情故事的篇章中，能够清晰地感受到一条潺潺流动的情感之河，真挚的情感如清澈的河水，总能到达我们内心最柔软的地方。例如《巢中一夜》和《归巢》中对病中母亲的牵挂和担忧，《鹞鹰》中关于父亲离世后的哀痛、怀念和忏悔，《姥娘行略》中对外祖母的追忆等，这些感人至深的文字告诉人们，至情至爱其实就蕴藏在琐碎具体的日常生活中，稍纵即逝，需要倍加珍惜。

心中有沟壑，笔下有文章。沟壑，包含世界观、人生观、价值观，也蕴含着历史观、时代观。散文写作，就是写史，既是写个人生活史和心灵史，也映照出社会发展史和时代变迁史；而作家的思想境界、精神境界、审美境界、人格境界如何，直接关系散文的境界和格局。本书所收录的作品，既是行方人生体验的真实记录，也是他认知水平和审美意趣的自然流露。难能可贵的是，他没有拘泥和沉湎于个人悲欢的感时伤怀和小我世界的精致描摹，也没有把自己的故乡描绘成世外桃源，而是把个人的情感和叙事自觉定位于特定的时代背景下，努力呈现业已消失的乡村生活史，抒发独到的感悟和思考，从而使个体的生活体验具有了鲜明的时代印记。例如在《巢中一夜》中，他没有回避当下农村的老龄化、空壳化等问题，通过自己的视角客观地呈现当下农村的真实面貌，引发人们对一些现实问题的思考。再如《行路记》《足履之间》《祖传旧物》等篇，均是从小处着笔，以个人生活的微小侧面折射出时代发展和社会变迁。还有不少篇章，写的虽然是生活之地烟台，实质上还是延续了他的乡情和对内心世界的追寻。这些作品紧扣时代主题，聚焦乡村振兴、生态保护、文化传承、时代变迁等现实题材，从中可以感受到作者开阔的视野和醇厚的家国情怀。

行方的文笔平实细腻，行文就像他所描写的鲁东南乡村一样朴实自然。好的散文善于把握细节，我觉得行方深谙此道。他以此描摹物象、钩沉往事、勾画人物，抒发自己的体察和感悟。比如，《姥娘行略》《乡间记异》《向往》中关于童年往事的追忆，《年味里的故乡》中的年俗记忆，《想起一头黄牯牛》中放牛时的心理描写，《迷惘的季节》中关于物候的描写，《海岛渔号》中渔号表演场面的描写，这些细节丰盈生动、细致入微，大大增强了作品的表现力和感染力。

简而言之，这是一部饱含真情、立意深远的作品，行方以自己的视角，用平实、准确的文字，书写深植于故土的乡情亲情，展现胶东半岛的山川风貌之美及城乡发展变迁，写出了与我们这个时代的密切联系和关于流逝岁月的共鸣。这是他个人情怀的真实写照，也是颇具张力的时代纪事。期待行方云程发轫、力行不辍，创作出更多精品佳作，在文学创作的道路上行稳致远。

是为序。

（作者李一鸣，中国作家协会党组成员、书记处书记，著名作家、评论家）

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