文化“两创”担使命 | 莱山守艺墨刻新章从家族作坊到央视舞台的胶东版画之旅典范莱山烟海e家

　　推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，是时代命题，更是使命担当。在莱山，一批非遗传承人正以匠心守护文脉，以创新点燃薪火。本专栏将陆续走近他们，记录下那份在浮躁年代里尤为珍贵的“慢”与“专”，为古老技艺寻得一脉生生不息的活火。

　　中国非遗

　　在工业化印刷技术主宰视觉生产的时代，有一种艺术形式依然保持着刀与木、墨与纸直接对话的朴素温度——胶东版画。这门传承了百余年的民间技艺，在烟台莱山非遗传承人朱武学的手中，正经历一场静默而深刻的转型。

　　胶东版画的艺术独特性，根植于这片土地深厚的民间信仰与文化积淀。与常见的吉祥图案、民俗场景不同，它尤以“凤含仙草”“三仙贺岁”等仙道文化题材为特色，将蓬莱、方丈、瀛洲的缥缈传说与民间朴素的祈福心理，转化为气韵生动、线条挺拔的视觉形象。

　　其传承脉络清晰而珍贵。始于清末朱进令对胶东版画题材与刻绘工艺的积累，历经四代家族成员的口传心授与不断丰富，形成了一套完整的技艺体系。朱武学自幼随祖辈、父辈学艺，又得母亲传授漏版印花，这种多维度的家学滋养，使他得以系统继承并深刻理解胶东版画的文化底蕴与技法精髓，为其日后的守正创新奠定了不可动摇的根基。

　　然而，传统的生命力不仅在于守护，更在于与时代的有效对话。早在2001年，朱武学便敏锐察觉到工业技术革新对传统美术与印染技艺的巨大冲击。

　　朱武学组建团队将胶东版画的核心审美元素——那些流畅的线条、古朴的造型、吉祥的寓意，从传统的纸本挂屏、插屏中解放出来，通过现代化的绢网等印染工艺，与织物、日用品相结合。生肖系列产品登上央视春晚舞台，标志着这门地域性技艺获得了国家级的文化展示与认可。三十多项自主知识产权，则是传统技艺在现代知识产权体系下的价值确认与法律保障。

　　Q1:“朱老师，您亲历了从传统手工作坊到现代文化企业的完整转型。2001年您决定组建团队时，工业印刷技术带来的最大冲击具体是什么？您当时看到了传统技艺怎样的生存危机与新的可能？”

　　我从事版画创作是从1986年开始的，作品曾多次入选全国及省级展览并被重要词典收录。到了上世纪90年代，我和爱人共同创建了工坊。

　　大约在2003年，我组建了三十多人的团队。那时，广告业务已显颓势，而工业印刷技术本身对我们而言是赋能而非冲击。我们看到的危机是传统技艺与市场需求的脱节，而新的可能就在于将传统版画的文化内核与现代设计、新技术相结合。因此，我们果断转型，用新技术开发融入传统文化元素的家居、布偶等产品，让老手艺以新面貌走向全国市场。

　　Q2:“您的作品从传统仙道题材，成功转向登上央视春晚的现代生肖系列。在将古老纹样转化为当代文创产品的过程中，您如何平衡‘保留胶东版画文化基因’与‘满足现代审美和实用需求’？

　　我的平衡之道在于“老树新枝”。传统的仙道文化、历史符号是我们的根，是设计的灵感源泉。

　　在开发生肖布偶等文创产品时，关键在于 “转译” 。我会提取传统版画中的典型纹样、造型和吉祥寓意，但会结合现代审美进行简化、再设计，并考虑产品的实用性与趣味性。登上央视的生肖系列就是例证。

　　至于制作，我坚持 “核心原创手工，生产借助科技”。一幅版画的原始母版，一定是手工绘制并雕刻出来的，这保留了不可替代的“刀味”与灵魂。但在后期应用时，会借助现代技术进行精准复制和多样化生产，让艺术能更大规模地融入当代生活。

　　朱武学与他的胶东版画故事，是莱山区非遗保护与发展的一个典范性样本。它展示了当传统技艺遇到具有前瞻视野的传承人时，可能迸发的巨大能量。